人類普遍存在這樣一種心理：未得到的東西往往是最好的。這種獨特的心理特征在房地產開發(fā)上也得到充分體現。瀏覽一下各地開發(fā)的房地產項目，可以發(fā)現其中帶有歐洲風情的占有相當比重，諸如“法國浪漫、瑞士風格、意大利情調”這種異國他鄉(xiāng)的東西在我們這個東方大國傳播很快。

　　從外觀形式和內部構造上看，歐洲現在的民居的確有它的特點：層高較高，窗戶普遍直接落地。窗戶使用中空玻璃，窗框材料使用木、鋁合金和塑鋼，配上結實的把手，使整個窗戶顯得厚重實在。門窗都是內開式的，窗外多有外開式百葉。室內屋頂一般喜歡用石膏邊裝飾，也有只在吊燈上方用石膏裝飾，其余部分不做任何裝飾的。外墻采用涂料居多，也有少部分是貼面磚。墻外做上大量裝飾性的假陽臺。

但這種新風格建筑與其祖先的建筑相比遜色還是太多。以意大利為例，那里本是西式建筑發(fā)源地，古建筑成就極其輝煌，但羅馬新市區(qū)的標志建筑和辦公建筑既丑陋又粗糙，所謂的新風格建筑僅僅是模仿了古建筑某些好的尺度比例而已。

民居也好不到哪里去，根據一項調查顯示，歐洲人對于住房面積不足、室外噪音、采光不足、缺少供熱、漏雨、潮濕這些方面的不滿意率分別達到了16.3％、25.2％、8.9％、9.9％、5.8％、12.2％。

讓我們魂牽夢繞的歐洲風格看來只能算是個“夢中情人”，在現實當中不太是那么回事。

然而現實同理想的差距并未能阻止人們對“異域建筑風格”的追求。意大利比薩羅曼時期的建筑群聞名于世，城市北面的大教堂與周圍的斜塔、洗禮堂和圣公墓等一起構成了目前世界上最優(yōu)美的一組這類風格的作品。佛羅倫薩是文藝復興的發(fā)源地，從城南波波利花園山頭的觀景臺望去，位于阿爾諾河對面平原上的城市盡收眼底；遠處綠色的山巒形成了作為文藝復興起始標志的大教堂的紅色穹頂和韋奇奧宮鐘樓的壯闊背景。維羅納的青草廣場曾是古羅馬時期進行馬車比賽的公共廣場。錫耶納城的街道基本上沿地形布置，曲折多變，寬窄不一，產生出無窮的藝術魅力……

　　我們能把這些歷史存在和文化遺產移植過來嗎？顯然不可能！建筑物是屬于它的所建之地的，一座中國式建筑之所以看起來是中式的，是因為它是按中國人的生活方式設計的，而且取材于當地的建材，包括這些建筑的外觀也是由當時的建筑技術所決定。如今的建筑技術雖然不成問題了，但文化和生活方式是不能復制的！

　　因此在我們東方的土地上再現地道的歐式建筑是不可能的，頂多是建筑設計上的一致，精髓和神韻無法把握。但盡管如此，這種建筑上的“模仿秀”也有其存在的價值和理由。

　　首先，給樓盤起上一個歐式名稱，然后在實際建造時來點形式設計上的渲染：配上古希臘風格的柱子、古羅馬格調的頂以及一些文藝復興時期的人物雕塑之類的東西。這種建筑因為“奇異”、因為“不同凡響”，也就能說“好”！

　　其次，這種“建筑”可以喚起人們對生活的一種向往和憧憬！從生理學的原理看，人的生活需要不同方式的調劑：體力活干多了，想去玩點腦力；思考問題太累了，需要舒展一下筋骨。從心理學的角度講，如果長時間處在一種背景環(huán)境下，再舒適也會產生厭煩情緒。人的生活需要不同情景的置換，這樣才比較合理。如果人們棲息的場所能與工作地點的環(huán)境既相互反差又相互協(xié)調的話，無疑是十分有益的。像歐洲風情這種異國建筑的出現，是為奔波忙碌的人們提供了一種選擇。

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